Félix Valloton (Lausanne [Suisse], 1865 – Neuilly-sur-Seine, 1925). Le Toast. 1902. Huile sur toile.

Joaquin Sorolla (Valence, 1863 – Cercedilla [Espagne]). Retour de la pêche ; halage de la barque. 1889. Salon de la Société des artistes français. Huile sur toile.

Julien Dupré (Paris, 1851-1910). La Vache blanche. Vers 1890. Huile sur toile.

Alfred Sisley (Paris, 1839 – Moret-sur-Loing, 1899). Le Pont de Moret. 1893. Huile sur toile.

Louis-Ernest Barrias (Paris, 1841-1905). La Nature se dévoilant à la Science. 1899. Marbres polychromes assemblés.

Jean-Baptiste Carpeaux (Valenciennes, 1827 – Courbevoie, 1875). Charles Garnier. 1869. Bronze sur base en marbre rouge. Absolument épaté par cette sculpture.

Paul Baudry (La Roche-sur-Yon, 1828 – Paris, 1886). Charles Garnier. 1868. Huile sur toile. Je montre ce portrait pour la comparaison avec la sculpture précédente.

Charles-Émile de Tournemine (Toulon, 1812 – 1872). Éléphants d’Afrique. Avant 1867. Huile sur toile.

Paul Signac (Paris, 1863-1935). Entrée du port de La Rochelle. 1921. Huile sur toile.

Eugène Burnand (Moudon [Suisse], 1850 – Paris, 1921). Les Disciples Pierre et Jean courant au Sépulcre le matin de la Résurrection. 1898. Huile sur toile.

Piet Mondrian (Amersfoort [Pays-Bas], 1872 – New York, 1944). Meules de foin III. Vers 1908. Huile sur toile. Je n’aime pas ce tableau, mais c’était pour montrer que cet auteur a peint autre chose que des motifs géométriques colorés (que j’apprécie beaucoup par ailleurs).

François Pompon (Saulieu, 1855 – Paris, 1933). Ours blanc. Entre 1923 et 1933. Pierre.

Jean Delville (Louvain [Belgique], 1867 – Forest [Belgique], 1953). L’école de Platon. 1898. Huile sur toile. Cette œuvre, assez monumentale (6,05 m × 2,60 m) était prévue pour être installée à la Sorbonne, mais cela ne fut jamais réalisé. Le tableau est situé en hauteur. Il ne peut donc jamais être vu de manière orthogonale et fait en quelque sorte partie de l’architecture intérieure, raison pour laquelle je n’ai pas redressé les verticales, contrairement à mes usages habituels.

Léopold Chauveau (Lyon, 1870 – Sérigny, 1940). Marfou. 1911. Plâtre traité à l’huile de lin et gomme-laqué. Ça, cela m’a fait surtout fait sourire.

Vincent van Gogh (Zundert [Pays-Bas], 1853 – Auvers-sur-Oise, 1890). L’église d’Auvers-sur-Oise, vue du chevet. 1890. Huile sur toile. Tableau hyper connu que j’aime bien.

Vincent van Gogh (Zundert [Pays-Bas], 1853 – Auvers-sur-Oise, 1890). Roses et anémones. 1890. Huile sur toile. Et celui-ci, moins connu, mis loin dans une salle éloignée des plus célèbres.

Vincent van Gogh (Zundert [Pays-Bas], 1853 – Auvers-sur-Oise, 1890). La Nuit étoilée. 1888. Huile sur toile. Très connu aussi, pami mes préférés.

Claude Monet (Paris, 1840 – Giverny, 1926). Coquelicots, dit aussi La Promenade. 1873. Huile sur toile. Très connu, parmi mes préférés de l’auteur, qui pourrait servir à illustrer une publication sur les plantes messicoles.

Claude Monet (Paris, 1840 – Giverny, 1926). Grosse mer à Étretat. Entre 1868 et 1869. Huile sur toile.

Auguste Renoir (Limoges, 1841 – Cagnes-sur-Mer, 1919). Marine, Guernesey. 1883. Huile sur toile.

Voici à présent une série de vues de l’intérieur du musée, non pas pour voir des œuvres exposée (enfin parfois si mais moins frontalement). L’intérieur de cette ancienne gare est vraiment agréable dans l’ensemble. A noter que dans la partie consacrée aux seuls Impressionnistes (il existe d’autres parties du musée où l’on peut voir d’autres œuvres impressionnistes, célèbres ou moins), il y avait un mode terrible, rendant parfois les photos extrêmement difficiles à réaliser. La salle consacrée à plusieurs tableaux célèbres Van Gogh était la plus remplie d’entre toutes.

J’ai regroupé dans ce « lot » très peu exhaustif, plusieurs artistes féminines qui ont réalisé des choses qui me plaisent. Sans en faire un sujet, on voit que les ouvres réalisées par des femmes, restent, sans surprise, ultra-minoritaires. J’ai néanmoins remarqué que d’une manière générale (n’est-ce qu’une impression ?), qu’il semblait y avoir une plus grande proportion relative d’artistes féminines parmi les acquisitions récentes des musées.

Rosa Bonheur (Bordeaux, 1822 – Thomery, 1899). Labourage nivernais, dit aussi Le Sombrage. 1849. Huile sur toile.

Eva Gonzalès (Paris, 1847 – 1883). Une loge aux Italiens. Vers 1874. Huile sur toile.

Berthe Morisot (Bourges, 1841 – Paris, 1895). Dans les blés, dit aussi Le Champ de blé. 1875. Huile sur toile.

Berthe Morisot (Bourges, 1841 – Paris, 1895). Chasse aux papillons. 1874. Huile sur toile.

Berthe Morisot (Bourges, 1841 – Paris, 1895). Sur un banc du bois de Boulogne. 1894. Huile sur toile.

Marie Bashkirtseff (Gavrontsy [Ukraine], 1858 – Paris, 1884). Un meeting. 1884. Huile sur bois. A noter que l’artiste était féministe (elle s’affirme comme une peintre professionnelle à l’égale des hommes, mais est hélas décédée bien tôt. Cette œuvre a été relue récemment comme une illustration de la confiscation de l’espace urbain par les garçons, au détriment de la petite fille qui s’éloigne. Beaucoup de ses œuvres ont été détruites par les nazis pendant la Seconde Guerre mondiale.

Camille Claudel (Fère-en-Tardenois, 1864 – Avignon, 1943). L’Âge mur. 1897. Groupe en bronze, fonte Thiébaut.

Fanny Brate (Stockholm [Suède], 1862-1940). Konstvänner (Amis de l’art). 1885. Huile sur toile.

Anna Boch (Saint-Vaast [Belgique], 1848 – Bruxelles, 1936). Cueillette. 1890. Huile sur toile.

Gustave Courbet (Ornans, 1819 – La Tour-de-Peilz [Suisse], 1877). L’Atelier du peintre, allégorie réelle déterminant une phase de sept années de ma vie artistique. 1855. Huile sur toile.

Gustave Courbet (Ornans, 1819 – La Tour-de-Peilz [Suisse], 1877). Remise de chevreuils au ruisseau de Plaisir-Fontaine. 1866. Huile sur toile.

Saurez-vous voir le loup ?

Gustave Courbet (Ornans, 1819 – La Tour-de-Peilz [Suisse], 1877). Autoportrait de l’artiste, dit aussi Désespoir, en encore Le Désespéré. Vers 1844-1845. Huile sur toile.

Cette œuvre appartient au « Qatar Museums » et fait l’objet d’un prêt de longue durée au musée d’Orsay. Personnellement, j’ai été véritablement ébloui par cette œuvre, certes célèbre et particulièrement bien mise en valeur au musée.

Jean-Baptiste Carpeaux (Valenciennes, 1827 – Courbevoie, 1875). Alexandre Dumas fils. 1873. Plâtre.

Constantin Meunier (Etterbeeck, 1831 – Ixelles [Belgique], 1905). La Moisson. 1895-1896. Relief, bronze.

Paul Dubois (Nogent-sur-Seine, 1829 – Paris, 1905). Chanteur florentin du XV^e siècle. 1865. Bronze argenté fondu par Barbedienne d’après le plâtre exposé au Salon de 1865.

Antoine Bourdelle (Montauban, 1861 – Le Vésinet, 1929). Héraklès archer ou Héraklès tue les oiseaux du lac Stymphale. 1909-1924. Statue en bronze doré, fonte.

Émile Gallé (Nancy, 1846-1904). Lampe Perce-neige. 1903. Fer forgé et verre soufflé et travaillé à chaud.

Émile Gallé (Nancy, 1846-1904). Table « Gardez les cœurs qu’avez gagnés ». 1895. Noyer et marqueterie de bois variés.

René Lalique (Aÿ, 1860 – Paris, 1945). Pavot. 1897. Or, argent, diamants brillantés et émail.

Antonin Mercié (Toulouse, 1845 – Paris, 1916). David. 1872. Bronze fondu par Victor Thiébaut en 1873 d’après le plâtre exposé au Salon de 1872).

Fernand Cormon (Paris, 1845-1924). Caïn. D’après Victor Hugo, La Légende des siècles. 1880. Huile sur toile.

Honoré Daumier (Marseille, 1808 – Valmondois, 1879). Crispin et Scapin. Vers 1864. Huile sur toile.

Charles Cordier (Cambrai, 1827 - Alger, 1905). Arabe d’El Aghouat en burnous. 1856. Buste en bronze, costume en onyx, piédouche en porphyre des Vosges.

Charles Cordier (Cambrai, 1827 - Alger, 1905). Homme du Soudan en costume algérien. Titre historique : Nègre, costume algérien (Salon de 1857). 1856-1857. Bronze et onyx sur piédouche en porphyre des Vosges.

Charles Cordier (Cambrai, 1827 - Alger, 1905). Câpresse ou Négresse des colonies (Salon de 1861). 1861. Onyx et bronze patiné et doré sur piédouche en marbre cervelas rose.