Lors de ces quelques jours en Bretagne, nous avions réservé un gîte qui nous avait bien plu au mois de juillet 2022. Depuis, nous ne l’avions pas obtenu faute de réservation suffisamment précoce. Le gîte du mois de juillet 2023 n’était pas génial au niveau literie pour des personnes de notre gabarit. Alors qu’au Trévoux, il y a aucune fausse note. Pas très loin de chez la duchesse mère, à la campagne, pas à côté d’un poulailler industriel (ça, on avait connu à Trégunc avec mes parents). Et des animaux qui se baladent. En juillet 2022, il y avait les vaches laitières de la ferme bio propriétaire des gîtes, mais surtout des lièvres et des oiseaux inféodés à l’étang du coin. En 2022, la dame du gîte m’avait signalé qu’en saison, il y avait une colonie de Héron garde-bœuf. Mais j’étais encore assez loin d’imaginer qu’ils puissent être aussi nombreux, au moins 150 individus qui passent la nuit autour de ce petit étang, principalement dans les arbres. L’ennui est que dès qu’il aurait été envisageable de faire des photos avec une lumière suffisante, ils partaient « en chasse » ailleurs et qu’ils ne revenaient véritablement que lorsque la nuit commençait à tomber. Il arrive qu’une petite partie de la colonie revienne dans la journée, mais de toute manière, ils ne sont pas approchables. Quand la nuit tombe, cela pourrait sans doute aller mieux, mais cela n’est guère utile au photographe pas équipé spécifiquement. Quelques photos cependant.

Quelques photos prises entre le 15 novembre et le 18 décembre.

Passez les meilleurs moments possibles dans les temps qui viennent… et même tout le temps !

Sur mon lieu de travail.

Entre Méteren et Bailleul.

A la maison, un petit café...

... et des fleurs...

En sortant, il pleut toujours sur le palais des ducs et la tour Philippe le Bon (XV^e s.) ne proteste pas.

Quelques vues de l’église Notre-Dame, édifice du XIII^e s. déjà présenté ici.

Et puis nous sommes rentrés…

Les autres œuvres à peu près dans l’ordre chronologique.

Égypte, époque romaine, vers 100-150 ap. J.-C. Masque de momie. Plâtre peint.

Paris ou Est de la France, vers 1300-1330. Pyxide. Scène de l’enfance du Christ. Ivoire, rehauts de polychromie probablement restaurés au XIX^e s. sur les traces des motifs d’origine. Boîte originaire de l’abbaye de Cîteaux ou de la chartreuse de Champmol (Côte-d’Or).

Jean de Liège, sculpteur actif à Dijon de 1381 à 1403. Dossier de chaire aux armes de Jean sans Peur. 1399-1400. Chêne.

Jacques de Baerze, sculpteur actif à Termonde à la fin du XIV^e s. et Melchior Broederlam, peintre actif à Ypres de 181 à 1410. Retable de la Crucifixion. 1390-1399. Bois doré et polychromé. Au revers. L’Annonciation et La Visitation ; La Présentation au Temple et La Fuite en Égypte.

Giovanni Di Marco (Florence [Italie], 1385 – 1437). Saint Michel et saint Barthélemy. Vers 1434. Tempera sur bois.

Bourgogne, première moitié du XV^e s. Ange de l’Annonciation. Pierre polychrome.

Neri di Bicci (Florence [Italie], 1419 – 1491). La Vierge et l’Enfant. Tempera sur bois. Copie d’un relief sculpté dont la polychromie a été réalisé par l’artiste.

Maître de Flémalle. Probablement un des peintres de l’atelier de Robert Campin, né en 1375 et actif à Tournai entre 1406 et 1444. La Nativité et l’Adoration des bergers. Vers 1430. Huile sur bois.

Bourgogne, deuxième quart du XV^e s. Vierge à l’Enfant. Pierre polychrome, traces de dorure.

Suisse, vers 1450. Retable de Pierre Rup : Saint Étienne, saint Blaise, saint Jean-Baptiste, saint Pierre et le donateur Pierre Rup. Huile sur bois.

Attribué au Maître du retable Lösel, actif entre la Haute-Alsace et la Suisse au milieu du XV^e s. Panneau de retable : Le Baptême du Christ. Huile sur bois (épicéa).

Bourgogne, milieu du XV^e s. Retable de saint Georges. Huile sur bois transposé sur toile marouflée sur panneau.

Bourgogne, vers 1440-1450. La présentation au temple. Tempera sur bois. L’intérieur de l’église présentée sur ce tableau est l’église gothique Notre-Dame de Dijon, déjà montrée ici et à suivre.

Maître de l’autel des Augustins de Nuremberg, actif à Nuremberg (Allemagne) à la fin du XV^e s. Panneau : Saint Jean l’Évangéliste. Vers 1490. Huile sur bois.

Maître de Saint-Jean-de-Luze, peintre actif en Bourgogne vers 1470. Portrait d’Hugues de Rabutin et Portrait dit de Jeanne de Montagu. Huiles sur bois.

Flandres, XV^e s. La Vierge allaitant l’enfant Jésus (copie d’après le Maître de Flémalle ?). Huile sur bois.

Attribué au Maître de la Déploration de Sarnen. Retable des rois mages (volet latéral droit) : La chevauchée des rois mages. Vers 1475. Huile sur bois.

Attribué au Maître de la Déploration de Sarnen. Retable des rois mages (volet latéral gauche) : La Nativité. Vers 1475. Huile sur bois.

Flandres, XV^e s. Diptyque : Vierge à l’enfant ; Saint Luc peignant la Vierge. Huile sur bois.

Goswijn van der Weyden (Bruxelles, 1465 – Anvers, après 1538). Triptyque de la Crucifixion (partie centrale). Huile sur bois.

Suisse, fin du XV^e s. Deux volets de retable recto-verso. Saint Grégoire et saint Ambroise, saint Jérôme et saint Augustin. Huile sur bois.

Maître des Études de draperies, actif à Strasbourg entre 1470 et 1490. Retable de sainte Marguerite. Arrestation. Flagellation. Attaque du dragon. Immolation. Bain dans l’eau glacée. Décapitation. Vers 1480. Huile sur bois.

Suisse ou Allemagne du Sud (?), début du XVI^e s. Volet de retable : Saint Sébastien. Huile sur bois.

Champagne, début du XVI^e s. Retable de Clairvaux : Saint Bernard, Le Baptême du Christ, La Trinité, La Transfiguration, Saint Malachie. Peinture à l’huile sur bois sculpté, doré et polychromé.

Suisse, 1516. Deux volets de retable : Saint Jérôme, saint Christophe. Huile sur bois.

Maître de la Rédemption du Prado (et son atelier). École des anciens Pays-Bas. Actif vers 1460-1500. L’Annonciation. Vers 1470. Huile sur bois.

Attribué à Jean Provost (Belgique, 1465 – Bruges, 1529). Vierge de pitié. Huile sur bois.

Salle des tombeaux des Ducs de Bourgogne, de style gothique flamboyant (XV^e s.).

Jean de Marville (Merville ? [Nord], ? – Dijon, vers 1389), Claus Sluter (Harlem [Pays-Bas] ? – Dijon, 1406), Claus de Werve (Harlem [Pays-Bas] ? – Dijon, 1439) et leurs ateliers. Tombeau de Philippe le Hardi.

Jean de la Huerta (Daroca [Aragon], vers 1410 – Bourgogne, vers 1463), Antoine Le Moiturier (Avignon, vers 1425 – Dijon, 1494) et leurs ateliers. Tombeau de Jean sans Peur et Marguerite de Bavière.

Ducs Valois de Bourgogne, dans l’ordre de leur règne.

France, copie du XVII^e s., d’après un original vers 1400, disparu. Portrait de Philippe le Hardi, duc de Bourgogne (Pontoise [Val-d’Oise], 1342 – Hal [Belgique], 1404, duc de 1363 à 1404). Huile sur bois.

Peintre au service de Jean sans Peur. Copie vers 1500 d’après un original vers 1404-1410. Portrait de Jean sans Peur, duc de Bourgogne (Dijon, 1371 – Montereau [Seine-et-Marne], 1419, duc de 1404 à 1419). Huile sur bois.

Atelier de Rogier van der Weyden (Tournai, 1390/1400 – Bruxelles, 1464). Copie d’après un original vers 1445, disparu. Portrait de Philippe le Bon, duc de Bourgogne (Dijon, 1396 – Bruges, 1467, duc de 1419 à 1467). Huile sur bois.

France, milieu du XVI^e s. Portrait de Charles le Téméraire, duc de Bourgogne (Dijon, 1433 – près de Nancy, 1477, duc de 1467 à 1477). Huile sur bois (chêne).

Le vendredi matin, nous décidons avec l’un des voisins, d’aller rentrer la barque avec son tracteur et sa remorque, alors que le ciel était promis à la pluie le samedi (date initialement prévue). Le samedi après-midi, nous parton assez tôt pour Dijon et aller visiter le musée des beaux-arts de Dijon, situé dans le palais des ducs de Bourgogne. Il s’agit du grand musée des beaux-arts que je connais depuis le plus longtemps (depuis que je suis adolescent) et je ne sais plus combien de fois j’y suis retourné depuis, mais c’est de loin celui que j’ai visité le plus grand nombre de fois. Depuis une bonne quinzaine d’années, l’entrée est gratuite, sauf peut-être pour certaines expositions temporaires. Et c’est toujours un énorme plaisir d’y retourner car c’est toujours aussi plaisant. Lors de nos visites précédentes, les parties médiévales jusqu’au XVI^e s. avaient été restaurées, mais manifestement, cela n’était pas terminé et là, manifestement, ça l’était, ce qui est encore mieux. La visite est à présent très confortable et nombreux sont les tableaux qui sont (toujours) bien éclairés (il y a quelques exceptions, mais cela reste très rare). Nous n’avons pas visité ou nous sommes passés en coup de vent cette fois dans les salles consacrées aux XVII^e au XXI^e siècles, sauf pour certaines sculptures. Ces salles ont été restaurées et c’est joliment fait (à certains endroits, cela devenait urgent). Je ne sais pas si c’est entièrement terminé car nous n’avons pas tout vu.

Les précédentes notes consacrées à la visite du musées sont :

• en 2007 (visite de 2006) ;
• en 2008 ;
• en 2014 ;
• en 2015.

Par la suite, on remarquera que je photographie assez souvent les mêmes œuvres, mais grâce à l’évolution du matériel et d’une plus grande expérience et habileté, la qualité du résultat s’améliore. Le meilleur rendu s’obtient avec mon 50 mm à assez grande ouverture, mais cela n’est pas toujours possible car c’est une focale assez longue en format de capteur APS-C et on manque de recul pour les grands formats, ce qui oblige à prendre d’autres objectifs.

C’est parti !

Salle consacrée à la donation Boisecq-Longuet (Simone Boisecq [1922-2012], et Karl-Jean Longuet [1904-1981]), couples de sculpteurs. Les œuvres exposées sont 38 sculptures représentatives de leur carrière, complétées par deux achats.

La salle Pompon.

François Pompon (Saulieu [Côte-d’Or], 1855 – Paris, 1933). Grand cerf. 1929. Plâtre.

François Pompon (Saulieu [Côte-d’Or], 1855 – Paris, 1933). Pélican. 1924. Bronze, patine verte.

François Pompon (Saulieu [Côte-d’Or], 1855 – Paris, 1933). Grue couronnée au repos. 1927. Bronze, patine verte.

François Pompon (Saulieu [Côte-d’Or], 1855 – Paris, 1933). Grand-duc. 1927-1930. Bronze.

La salle des statues.

François Rude (Dijon, 1784 – Paris, 1855). L’Amour dominateur du Monde. 1855-57. Marbre.

Antoine-Henri Bertrand (Langres [Haute-Marne], 1759 – Chatenay-Mâcheron [Haute-Marne], 1834. Bacchus. Avant 1786. Marbre.

Antoine-Henri Bertrand (Langres [Haute-Marne], 1759 – Chatenay-Mâcheron [Haute-Marne], 1834). L’Amour. Avant 1787. Marbre.

Pierre Petitot (Langres, 1760 – Paris, 1840). Gladiateur combattant. D’après une sculpture de la collection Borghèse. 1786-87. Marbre. On remarquera, entre autres, que l’athlète était moderne, il a un smartphone au bras ! 😀

Dans d’autres salles.

François Rude (Dijon, 1784 – Paris, 1855). Petit pêcheur napolitain jouant avec une tortue. Fonte d’après modèle en plâtre du Salon de 1831. Bronze.

François Rude (Dijon, 1784 – Paris, 1855). Aristée déplorant la perte de ses abeilles (seconde version). 1830. Bronze, fonte Delafontaine.

Pierre-Paul Darbois (Dijon, 1785 –1861). Pécheresse pénitente. 1836. Plâtre.

Henri Bouchard (Dijon, 1875 – Paris, 1960). Le faucheur. 1904. Bronze.

A suivre.