Certaine sait comment entrer dans un tableau.

Dirk Bouts. Haarlem 1410 ? – Louvain 1475. Panneaux de la justice de l’empereur Otton : Le supplice du comte innocent & L’épreuve du feu.

Cette fois, un « vrai » Bosch. Il semblerait qu’il en existe plusieurs versions ou copies originales de cette œuvre, dont une au musée national de Lisbonne.

Hieronymus Bosch. Vers 1520-30. La Tentation de saint Antoine.

Suiveur brugeois (?) de Rogier van der Weyden. Vers 1480-90. La Vierge à l’enfant.

Anvers, Groupe de l’Adoration von Groote. Premier tiers du XVI^e s. La Déploration du Christ. Huile sur bois.

Bruxelles ? Groupe au Feuillage brodé. Vers 1490. Triptyque de la Vierge à l’Enfant entourée d’anges musiciens. Huile sur bois.

Région de Lille ? Milieu du XV^e s. Sainte Catherine. Calcaire polychrome.

Flandre ? Début du XVI^e s. La Déploration du Christ. Chêne ciré.

Bruxelles ? Vers 1470. Le Portement de Croix – La Pâmoison de la Vierge. Chêne. Provient d’un retable.

Angleterre. XV^e s. Le repas chez Simon. Élément de retable. Albâtre polychromé et rehaussé d’or.

École des Pays-Bas méridionaux. XV^e s. Le Jugement dernier.

Maître de 1516. Cologne ? Le Couronnement de la Vierge. Huile sur bois transposée sur toile.

Della Robbia (atelier des). Quatre médaillons : saint Jean-Baptiste, sainte Marie Madeleine, saint François et saint évêque (Augustin ?). Début du XVI^e s. Terre cuite émaillée.

Pour Plume, qui a son saint Sébastien, que personnellement, j’ai trouvé fort sympathique.

Francesco di Gentile da Fabriano. Actif dans les Marches (Italie) entre1460 et 1500. Saint Sébastien. Huile sur bois.

Région de Lille. Vers 1520. Vierge à l’Enfant. Chêne autrefois polychromé.

Dernière sculpture dans cette première série.

France du Nord. V. 1340. Christ en croix. Bois.

Anciens Pays-Bas du Sud (Hainaut ?). Seconde moitié du XV^e s. (ou XIX^e s. ?). Vierge à l’Enfant. Bois (noyer ?), traces de polychromie ancienne. Je trouve quand mêmes assez extraordinaire que l’on ne sache pas avec certitude de quand date cette sculpture ni en quel bois elle est faite !

Deux pour ce soir.

Malines. Début du XVI^e s. Sainte Anne trinitaire. Noyer polychromé.

Cologne. 1500-1510. Retable de la Déploration. Sainte Élisabeth de Hongrie et sainte Véronique (volets). Chêne polychromé, huile sur bois.

Anciens Pays-Bas. Vers 1500. La Crucifixion. Bois.

France du Nord. V. 1270. Saint Amand. Chêne autrefois polychrome.

Région de Lille, église de Pérenchies. Début du XV^e s. Monument funéraire de Pérenchies. Pierre de Tournai.

Région de Lille. Vers 1460. Deux anges. Calcaire autrefois polychrome.

Florence. Fin du XV^e s. Buste de San Giovannino. Terre cuite polychrome.

Donatello [Donato Di Niccolo di Betto Bardi, dit]. Florence, v. 1386-1466. Le Festin d’Hérode. V. 1435. Marbre de Carrare. Il s’agit là d’une œuvre majeure : invention d’une technique nouvelle (relief écrasé) et perspective.

Jaime de Baço dit Jacomart (Valence [Espagne] v. 1411-1461). La Trinité. Huile sur bois. Provient d’un polyptyque monumental.

En guise de galette des rois, le Pithiviers. Pour rappel, c’est la même chose (crème d’amandes) avec la décoration qui diffère : les festons périphériques et la rosace spiralée. Fromfrom a tout fait et je me suis chargé dudit décor.