Nous sommes encore pendant les vacances de début mars...

Nous allons peu souvent à Dunkerque et même pour le boulot, cela faisait plusieurs années que je n’y avais pas mis les pieds. Des choses particulièrement moches côtoient des choses plus sympas. Le phare du Risban n’est pas particulièrement enthousiasmant, mais il éclaire loin (premier ordre si j’en crois Ouiquipédia) et est le plus haut de France (63 m) de sa catégorie (mais quelle catégorie ?) en plus d’être le plus septentrional du pays. Je dois dire qu’il ne m’a pas enthousiasmé. L’environnement immédiat est assez moche (isolé au milieux des abords portuaires et des hangars sans intérêt), et l’édifice ne m’a pas impressionné. Le phare d’Eckmühl, de hauteur comparable est incroyablement plus intéressant à tous égards.

Vu de plus loin, depuis le bassin près du centre historique, le phare ne paraît plus isolé et devient plus sympa.

La Tour du Leughenaer (du Menteur) est une tour octogonale de 30 m datant du milieu du XV^e s. Elle faisait partie des remparts de la ville et permettait de surveiller le port. Elle a aussi servi de phare.

Et on confirme à nouveau que s’il n’y avait pas eu de Bourguignons, le Septentrion n’aurait jamais été civilisé.

La Tour du Reuze (1974), je ne la trouve pas belle, mais pas laide non plus. Avec le temps que nous avions, les fenêtres apparaissaient dorées.

L’Hôtel de la Communauté urbaine de Dunkerque (1988) donne sur le bassin.

Et dans le bassin face au musée...

... le Sandettié, le dernier bateau-feu ayant été mis en service (1947).

Et bien sûr, la Duchesse Anne, trois-mâts navire école de 1901 dont la coque est en acier.

Enfin, détails du beffroi (qui n’a plus grand-chose à voir avec le XV^e s.) de la ville.

Le billet d’entrée au musée, nous offrait la possibilité d’en visiter un autre, axé sur des œuvres contemporaines. En dehors d’une série vaguement originale sur un chemin de croix, nous n’avons pas aimé. En sortant, il était temps d’aller prendre le dessert que nous avions sauté à midi. Direction le beffroi. Je ne vais pas refaire la visite en images, on pourra (re)lire mes 8 notes  parues entre le 17 et le 22 février 2008 (1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 et 8).

Et la Grand’ Place.

Puis retour au parking, en passant par la cathédrale Saint-Sauveur.

Avec une Jaguar garée devant, pas très récente, mais dont je préfère la ligne à nombre de celles produites depuis une quinzaine d’années.

Et l’église Notre-Dame, qui culmine à 122 m.

Nous sommes finalement rentrés, sans néanmoins pouvoir photographier le magnifique coucher de soleil dont nous avons néanmoins fort bien profité.

On termine par des œuvres du XVII^e au XX^e s.

Erasmus II Quellinus (1643). Achille parmi les filles de Lycomède. Huile sur toile.

Jacob van Oost I (1645). Portrait d’une famille brugeoise. Huile sur toile.

Jean-Bernard Duvivier (1790). Portrait de la famille Villers. Huile sur toile. Là, je dois dire que j’ai eu du mal à en croire mes yeux car le rendu de l’ensemble des tissus et de la soie des robes des femmes en particulier est absolument époustouflant. Les photos ne peuvent rendre cette impression extraordinaire. Le reste m’a moins intéressé.

François Joseph Kinsoen (1835). Portrait de Marie Joséphine Lafont-Porcher. Huile sur toile. Là aussi, c’est pas mal, mais moins spectaculaire.

Felix Cogen (fin XIX^e – début XX^e s. ?). La distribution de pain aux veuves et orphelins à Katwijk. Huile sur toile.

Flori Van Acker (1893). Le Meebrug à Bruges sous la neige. Huile sur toile. Cela m’a plu.

Gustave van de Woestyne (1927). La Dernière Cène. Huile sur toile. Je montre non pas parce que j’aime, mais parce qu’ils ont des gueules à faire peur.

Jean Brusselmans (1939). Le grand intérieur. Huile sur toile. Je trouve que la dame ressemble à un personnage de Tintin.

René Magritte (v. 1932). L’Attentat. Huile sur toile. Il me semble que c’était la première fois que je voyais une œuvre en vrai de lui.

La suite de la peinture flamande, essentiellement du XVI^e s.

Pieter II Claeissens (1577). Allégorie de la Paix aux Pays-Bas en 1577. Huile sur panneau.

Jan Provoost (1525). Le Jugement dernier. Huile sur panneau.

Maître anonyme (v. 1500-1549). Naissance de Marie. Huile sur panneau.

Lancelot Blondeel (v. 1535-1540). Légende de saint Georges. Huile sur panneau. Je ne suis pas fan de ce tableau, notamment de ces motifs envahissants à la peinture dorée qu’on croirait presque baroques, mais il s’agit de saint Georges et la marmite m’a fait sourire…

Attribué à Frans Floris (v. 1500). Triptyque avec scènes de la vie du Christ. Huile sur panneau.

Jan van Hemessen (v. 1500-1575). Saint Jérôme. Huile sur panneau.

Jan van Hemessen (v. 1500-1575). La sainte famille. Huile sur panneau.

Abel Grimmer (1593). Portement de croix. Huile sur panneau.

Copie d’après Pieter Brueghel II (XVII^e s.). L’avocat des paysans. Huile sur panneau.

Copie d’après Pieter Brueghel I (1601-1620 – œuvre originale du XVI^e s.). La prédication de saint Jean-Baptiste. Huile sur panneau.

Antonius Claeissens (1580). Portraits de Juan II Pardo et ses épouses Anna Ingenieulandt et Maria Anchemant. Huile sur toile.

Antonius Claeissens (1605). Mars entouré des Arts et Sciences vainc l’Ignorance. Huile sur toile.

Maître anonyme (v. 1501-1525). Adoration des Rois mages. Huile sur panneau.

Pieter Pourbus (1548). La Cène. Huile sur panneau.

Pieter Pourbus (1551). Le Jugement dernier. Huile sur panneau.

Maître de l’Adoration brugeois (v. 1500-1524). Adoration des Rois mages. Huile sur panneau.

Je ne suis plus en vacances, alors la suite de nos aventures de la semaine dernière risque de mettre un certain temps avant l’accouchement. Alors, comme j’avais annoncé, dépité, que mes crocus refusaient de s’ouvrir (cela est resté globalement vrai pour les jaunes), je montre qu’on n’a pu en profiter quand même en fin de semaine dernière.

Bruges est une ville qui regorge de musées d’arts et autres, à tel point qu’il est difficile d’y retrouver ses petits. Pourtant, parmi les plus intéressants, en tout cas en ce qui me concerne, figure le Musée Groeninge. Les œuvres (peintures uniquement) exposées couvrent la période des primitifs flamands jusqu’à la période contemporaine.

Voici donc une série de primitifs flamands ou équivalents. Il y en a encore pas mal (désolé Plume), mais il y a là néanmoins une certaine homogénéité qui cache en réalité une vraie diversité.

Jheronimus Bosch (v. 1500-1505). Le Jugement dernier. Huile sur panneau. Le panneau central est en cours de restauration.

Gérard David (1498). Le Jugement de Cambyse. 1 - Le jugement, 2 - L'écorchement de Sisamnès.

Jan Van Eyck (1436). Madone au chanoine Joris van der Paele. Huile sur panneau. La vitre devant m’a empêché de faire mieux, mais la qualité réelle de l’œuvre est extraordinaire. Si Jésus est assez bizarre, en revanche le chanoine semble plus vrai que nature. Bon, c’est du Van Eyck, et avec le peintre suivant, on peut difficilement faire mieux de ce côté-là.

Copie d’après Rogier van der Weyden (v. 1500). Saint Luc dessinant la Madone. Huile sur panneau.

Petrus Christus (v. 1457-1460). Isabelle de Portugal avec sainte Elisabeth. Huile sur panneau.

Le Maître des Portraits Baroncelli (v. 1485-1490). Pentecôte. Huile sur panneau.

Hugo van der Goes (v. 1475). La Dormition. Huile sur panneau.

Copie d’après Simon Marmion (v. 1475-1499). Mater Dolorosa et l’Homme de Douleurs. Huile sur panneau.

Maître Anonyme (v. 1470-1480). Madone. Huile sur panneau.

Copie d’après Robert Campin [Meester van Flémalle] (v. 1485-1515). Madone dans l’abside. Huile sur panneau.

Hans Memling (1484). Triptyque Moreel. Huile sur panneau.

Le Maître de la légende de sainte Ursule (1486). Diptyque avec la Madone et trois donateurs. Huile sur panneau.

Maître du saint Sang (v. 1509-1529). Madone avec les saintes Catherine et Barbe. Huile sur panneau.

Gérard David (1505). Repos pendant la fuite en Égypte. Huile sur panneau.

Gérard David (1502-1508). Triptyque de Jean des Trompes, Le Baptême du Christ. Huile sur panneau.

Le Maître de la légende de sainte Ursule (v. 1482). La légende de sainte Ursule. Huile sur panneau.

Alvaro Sanchez (v. 1450-1499). Jean-Baptiste avec le fondateur Ivan de la Pena. Huile sur panneau.

Le Maître de la légende de sainte Lucie [François van den Pitte ?] (v. 1479-1505). Retable de saint Nicolas. Huile sur panneau.

Mardi soir, Fromfrom est allée à Lille pour tenter de s’inscrire à un jeu télévisé qu’elle avait déserté depuis plus de dix ans, alors même qu’elle en fut, un temps, la figure de proue bretonne.

Comme nous étions en avance dans le coin, c’était l’occasion pour aller faire quelques photos de bricoles que je n’ai jamais mis dans la boite, parce qu’effectivement, c’est loin d’être ce que je préfère. Reste les côtés monumentaux et les lumières à tendance crépusculaire.

La synagogue (2^e moitié du XIX^e s. dans un style « romano-byzantin), que je n’avais jamais remarquée, alors que j’étais déjà venu plusieurs fois en réunion dans le coin.

La porte de Paris (XVII^e s.), commandée par Louis XIV après la conquête de la ville. Il n’y a plus de remparts et elle se trouve au milieu d’un rond-point où circulent les voitures, tout à côté de l’Hôtel de ville.

L’Hôtel de ville (1924-1932) ne me bouleverse pas et le beffroi (1932 style inspiré de l’art déco, dit-on), à part sa hauteur record (104 m phare compris) qui en fait le bâtiment municipal le plus haut de France.

Et puis, nous n’étions pas loin du Palais des beaux-arts (fin du XIX^e s.), particulièrement imposant.

Fromfrom est ensuite allée à son affaire et a bien sûr été sélectionnée. Cela ne signifie pas pour autant qu’on l’appellera à coup sûr, puisque bien d’autres paramètres jouent : représentativité régionale, professionnelle, disponibilité…

Pendant ce temps là, je suis allé avaler une tartine de houblon près de l’ancien Palais Rihour dont il ne subsiste que la chapelle. Ce palais (XV^e s.) avait été commandé au par Philippe le Bon, duc de Bourgogne et terminé par son fils Charles le Téméraire. Une incroyable série de catastrophes au fil du temps a fait qu’il ne reste que cela. Et comme cela ne suffisait pas, on est venu enlaidir la « relicte » ducale en venant y coller un épouvantable monument aux morts en 1929.

En attendant celles du jardin qui commencent à pointer leur nez…

On termine avec l’église dans laquelle on trouve la sculpture. Les chapelles accueillent des objets liturgiques, de petites œuvres et de la faïence.

Jean-François Legendre-Héral (1842). Giotto dessinant sur le sable, bronze.

Jean-Baptiste Carpeaux (XIX^e s.). Pourquoi naître esclave, terre cuite patinée.

Constantin Meunier (XIX-XX^e s.). L’ouvrier, bronze.

Charles-Henri-Joseph Cordier (1853). La Nymphe des eaux, marbre.

Auguste Rodin (XIX-XX^e s.). L’enfant prodigue, bronze.

Louis-Edmond Laforesterie (1875). Rêverie, marbre.

Louis Desprez (XIX^e s.). L’Innocence ou Jeune fille jouant avec un serpent, bronze

Angleterre, Nottingham (v. 1450). L’Annonciation, albâtre polychromé et doré. Pour Calyste, bien entendu !

Lille (2^e moitié du XVIII^e s.). Paire de pots Jacqueline, faïence stannifère de grand feu.

Dans la galerie du cloître, dalle funéraire de Jacques de Lille et de Jacqueline de Ligne (1528), pierre calcaire.

En conclusion, un musée très riche et globalement assez bien fait, même si la muséographie est perfectible, tout comme les éclairages (même si on voit bien pire dans beaucoup d’endroits). En tout cas, la région a de riches et intéressants musées et c’est bien ainsi.

Nous sommes au XIX^e s.

Eugène Fromentin (XIX^e s.). La rue Bab-El-Gharbi à Laghouat, peinture à l’huile sur toile.

Constant Dutilleux (XIX^e s.). Vue du Tréport, peinture à l’huile sur toile.

Johan Barthold Jongkind (XIX^e s.). Vue d’Overshie, peinture à l’huile sur toile.

Eugène Boudin (XIX^e s.). Un moulin en Hollande, peinture à l’huile sur toile.

Alfred Sisley (XIX^e s.). Meule au bord du Loing, peinture à l’huile sur toile.

Camille Pissarro (XIX-XX^e s.). La Sente du Chou, Pontoise, peinture à l’huile sur toile.

Albert Lebourg (XIX-XX^e s.). La Seine à Croisset, peinture à l’huile sur toile.

Armand Guillaumin (XIX-XX^e s.). Vue de la Seine à Rouen, peinture à l’huile sur toile.

Othon Friesz (XIX-XX^e s.). Vue de Saint-Malo, peinture à l’huile sur toile.

Henri-Edmond Cross [Henri-Edmond Delacroix] (XIX-XX^e s.). Jardin de roses à Monaco, peinture à l’huile sur toile (vue partielle).

Pierre-Auguste Renoir (XIX-XX^e s.). Portrait de femme, peinture à l’huile sur toile.

Jules-Adolphe Breton (1876). Une fille de pêcheur, peinture à l’huile sur toile.

Henri-Edmond Cross [Henri-Edmond Delacroix] (XIX-XX^e s.). Portrait de Madame Cross, peinture à l’huile sur toile (vue partielle).

Jean-Baptiste Camille Corot (XX^e s.). Le château de Wagnonville, peinture à l’huile sur toile.

Charles Paul Desavary (XIX^e s.). Moulin à Saint-Nicolas-lès-Arras, peinture à l’huile sur toile.

Charles Paul Desavary (XIX^e s.). L’étang, peinture à l’huile sur toile.

Jean-Baptiste Camille Corot (XX^e s.). Retour de voyage en Hollande, peinture à l’huile sur toile. Noter la race de la vache qui n’est pas une Prim’Holstein visiblement.

Jean-Jacques Stenven (XX^e s.). La Dame en blanc, peinture à l’huile sur toile. Il n’y a pas d’erreur (de ma part, en tout cas), c’est bien le titre indiqué au musée.

Félix Labisse (XX^e s.). Le voyage d’Apollonius de Tyane, peinture à l’huile sur toile.