Bruges est une ville qui regorge de musées d’arts et autres, à tel point qu’il est difficile d’y retrouver ses petits. Pourtant, parmi les plus intéressants, en tout cas en ce qui me concerne, figure le Musée Groeninge. Les œuvres (peintures uniquement) exposées couvrent la période des primitifs flamands jusqu’à la période contemporaine.

Voici donc une série de primitifs flamands ou équivalents. Il y en a encore pas mal (désolé Plume), mais il y a là néanmoins une certaine homogénéité qui cache en réalité une vraie diversité.

Jheronimus Bosch (v. 1500-1505). Le Jugement dernier. Huile sur panneau. Le panneau central est en cours de restauration.

Gérard David (1498). Le Jugement de Cambyse. 1 - Le jugement, 2 - L'écorchement de Sisamnès.

Jan Van Eyck (1436). Madone au chanoine Joris van der Paele. Huile sur panneau. La vitre devant m’a empêché de faire mieux, mais la qualité réelle de l’œuvre est extraordinaire. Si Jésus est assez bizarre, en revanche le chanoine semble plus vrai que nature. Bon, c’est du Van Eyck, et avec le peintre suivant, on peut difficilement faire mieux de ce côté-là.

Copie d’après Rogier van der Weyden (v. 1500). Saint Luc dessinant la Madone. Huile sur panneau.

Petrus Christus (v. 1457-1460). Isabelle de Portugal avec sainte Elisabeth. Huile sur panneau.

Le Maître des Portraits Baroncelli (v. 1485-1490). Pentecôte. Huile sur panneau.

Hugo van der Goes (v. 1475). La Dormition. Huile sur panneau.

Copie d’après Simon Marmion (v. 1475-1499). Mater Dolorosa et l’Homme de Douleurs. Huile sur panneau.

Maître Anonyme (v. 1470-1480). Madone. Huile sur panneau.

Copie d’après Robert Campin [Meester van Flémalle] (v. 1485-1515). Madone dans l’abside. Huile sur panneau.

Hans Memling (1484). Triptyque Moreel. Huile sur panneau.

Le Maître de la légende de sainte Ursule (1486). Diptyque avec la Madone et trois donateurs. Huile sur panneau.

Maître du saint Sang (v. 1509-1529). Madone avec les saintes Catherine et Barbe. Huile sur panneau.

Gérard David (1505). Repos pendant la fuite en Égypte. Huile sur panneau.

Gérard David (1502-1508). Triptyque de Jean des Trompes, Le Baptême du Christ. Huile sur panneau.

Le Maître de la légende de sainte Ursule (v. 1482). La légende de sainte Ursule. Huile sur panneau.

Alvaro Sanchez (v. 1450-1499). Jean-Baptiste avec le fondateur Ivan de la Pena. Huile sur panneau.

Le Maître de la légende de sainte Lucie [François van den Pitte ?] (v. 1479-1505). Retable de saint Nicolas. Huile sur panneau.

Mardi soir, Fromfrom est allée à Lille pour tenter de s’inscrire à un jeu télévisé qu’elle avait déserté depuis plus de dix ans, alors même qu’elle en fut, un temps, la figure de proue bretonne.

Comme nous étions en avance dans le coin, c’était l’occasion pour aller faire quelques photos de bricoles que je n’ai jamais mis dans la boite, parce qu’effectivement, c’est loin d’être ce que je préfère. Reste les côtés monumentaux et les lumières à tendance crépusculaire.

La synagogue (2^e moitié du XIX^e s. dans un style « romano-byzantin), que je n’avais jamais remarquée, alors que j’étais déjà venu plusieurs fois en réunion dans le coin.

La porte de Paris (XVII^e s.), commandée par Louis XIV après la conquête de la ville. Il n’y a plus de remparts et elle se trouve au milieu d’un rond-point où circulent les voitures, tout à côté de l’Hôtel de ville.

L’Hôtel de ville (1924-1932) ne me bouleverse pas et le beffroi (1932 style inspiré de l’art déco, dit-on), à part sa hauteur record (104 m phare compris) qui en fait le bâtiment municipal le plus haut de France.

Et puis, nous n’étions pas loin du Palais des beaux-arts (fin du XIX^e s.), particulièrement imposant.

Fromfrom est ensuite allée à son affaire et a bien sûr été sélectionnée. Cela ne signifie pas pour autant qu’on l’appellera à coup sûr, puisque bien d’autres paramètres jouent : représentativité régionale, professionnelle, disponibilité…

Pendant ce temps là, je suis allé avaler une tartine de houblon près de l’ancien Palais Rihour dont il ne subsiste que la chapelle. Ce palais (XV^e s.) avait été commandé au par Philippe le Bon, duc de Bourgogne et terminé par son fils Charles le Téméraire. Une incroyable série de catastrophes au fil du temps a fait qu’il ne reste que cela. Et comme cela ne suffisait pas, on est venu enlaidir la « relicte » ducale en venant y coller un épouvantable monument aux morts en 1929.

En attendant celles du jardin qui commencent à pointer leur nez…

On termine avec l’église dans laquelle on trouve la sculpture. Les chapelles accueillent des objets liturgiques, de petites œuvres et de la faïence.

Jean-François Legendre-Héral (1842). Giotto dessinant sur le sable, bronze.

Jean-Baptiste Carpeaux (XIX^e s.). Pourquoi naître esclave, terre cuite patinée.

Constantin Meunier (XIX-XX^e s.). L’ouvrier, bronze.

Charles-Henri-Joseph Cordier (1853). La Nymphe des eaux, marbre.

Auguste Rodin (XIX-XX^e s.). L’enfant prodigue, bronze.

Louis-Edmond Laforesterie (1875). Rêverie, marbre.

Louis Desprez (XIX^e s.). L’Innocence ou Jeune fille jouant avec un serpent, bronze

Angleterre, Nottingham (v. 1450). L’Annonciation, albâtre polychromé et doré. Pour Calyste, bien entendu !

Lille (2^e moitié du XVIII^e s.). Paire de pots Jacqueline, faïence stannifère de grand feu.

Dans la galerie du cloître, dalle funéraire de Jacques de Lille et de Jacqueline de Ligne (1528), pierre calcaire.

En conclusion, un musée très riche et globalement assez bien fait, même si la muséographie est perfectible, tout comme les éclairages (même si on voit bien pire dans beaucoup d’endroits). En tout cas, la région a de riches et intéressants musées et c’est bien ainsi.

Nous sommes au XIX^e s.

Eugène Fromentin (XIX^e s.). La rue Bab-El-Gharbi à Laghouat, peinture à l’huile sur toile.

Constant Dutilleux (XIX^e s.). Vue du Tréport, peinture à l’huile sur toile.

Johan Barthold Jongkind (XIX^e s.). Vue d’Overshie, peinture à l’huile sur toile.

Eugène Boudin (XIX^e s.). Un moulin en Hollande, peinture à l’huile sur toile.

Alfred Sisley (XIX^e s.). Meule au bord du Loing, peinture à l’huile sur toile.

Camille Pissarro (XIX-XX^e s.). La Sente du Chou, Pontoise, peinture à l’huile sur toile.

Albert Lebourg (XIX-XX^e s.). La Seine à Croisset, peinture à l’huile sur toile.

Armand Guillaumin (XIX-XX^e s.). Vue de la Seine à Rouen, peinture à l’huile sur toile.

Othon Friesz (XIX-XX^e s.). Vue de Saint-Malo, peinture à l’huile sur toile.

Henri-Edmond Cross [Henri-Edmond Delacroix] (XIX-XX^e s.). Jardin de roses à Monaco, peinture à l’huile sur toile (vue partielle).

Pierre-Auguste Renoir (XIX-XX^e s.). Portrait de femme, peinture à l’huile sur toile.

Jules-Adolphe Breton (1876). Une fille de pêcheur, peinture à l’huile sur toile.

Henri-Edmond Cross [Henri-Edmond Delacroix] (XIX-XX^e s.). Portrait de Madame Cross, peinture à l’huile sur toile (vue partielle).

Jean-Baptiste Camille Corot (XX^e s.). Le château de Wagnonville, peinture à l’huile sur toile.

Charles Paul Desavary (XIX^e s.). Moulin à Saint-Nicolas-lès-Arras, peinture à l’huile sur toile.

Charles Paul Desavary (XIX^e s.). L’étang, peinture à l’huile sur toile.

Jean-Baptiste Camille Corot (XX^e s.). Retour de voyage en Hollande, peinture à l’huile sur toile. Noter la race de la vache qui n’est pas une Prim’Holstein visiblement.

Jean-Jacques Stenven (XX^e s.). La Dame en blanc, peinture à l’huile sur toile. Il n’y a pas d’erreur (de ma part, en tout cas), c’est bien le titre indiqué au musée.

Félix Labisse (XX^e s.). Le voyage d’Apollonius de Tyane, peinture à l’huile sur toile.

On continue avec la peinture, principalement flamande, de la fin du XVI^e s. et du XVII^e s.

Ludovico Carracci dit Carrache (XVI-XVII^e s.). La flagellation, peinture à l’huile sur toile

Jan van Scorel (XVI^e s.). Polyptyque de Marchiennes, peinture à l’huile sur bois.

Marinus van Reymerswaele (XVI^e s.). Saint Jérôme en méditation, peinture à l’huile sur bois.

Jan Sanders van Hemessen (XVI^e s.). Ecce homo, peinture à l’huile sur bois.

Jan Mandyn (XVI^e s.). Les épreuves de Job, peinture à l’huile sur bois.

École flamande (v. 1570). La grotte de Platon, peinture à l’huile sur bois.

Pays-Bas (XVII^e s.). Cabinet, incrustations d’ivoire, de bois de rose et d’écaille.

Roelandt Savery (XVI-XVII^e s.). Combat dans un village, peinture à l’huile sur bois. Un air de Bruegel.

Maître du Fils prodigue (2^e tiers du XVI^e s.). Le vieillard amoureux, peinture à l’huile sur bois.

Cornelisz van Haarlem (XVI-XVII^e s.). Le baptême du christ, peinture à l’huile sur bois.

Cornelisz van Haarlem (1620). La corruption du monde avant le déluge, peinture à l’huile sur bois. Verre de Bourgogne ou de Bordeaux ? S’il est vide...

Hans von Aachen (1588). Le jugement de Pâris, peinture à l’huile sur bois.

Jacob Jordaens (XVII^e s.). Tête d’étude, peinture à l’huile sur bois.

Atelier d’Adriaen Brouwer, Flandres (XVII^e s.). La fête au village, peinture à l’huile sur bois.

Josse de Momper (XVI-XVII^e s.). Paysage des Alpes, peinture à l’huile sur bois.

École d’Utrecht (XVII^e s.). La couturière, peinture à l’huile sur toile.

Jacob Fransz van der Merck (XVII^e s.). Portrait de femme, peinture à l’huile sur toile.

Willemse Cornelisz Duyster (XVII^e s.). Jeune musicien, peinture à l’huile sur bois.

Job Berkheyde (XVII^e s.). Intérieur de l’église Saint-Bavon à Haarlem, peinture à l’huile sur toile.

Abraham Mignon (XVII^e s.). Nature morte aux fruits et au homard, peinture à l’huile sur toile (vue partielle).

Frans Adam van der Meulen (XVII^e s.). Entrée de Louis XIV à Douai, peinture à l’huile sur toile.

On passe au XVIII^e s.

François Boucher (XVIII^e s.). Paysage pastoral, peinture à l’huile sur toile.

Louis-François Lejeune (XVIII^e s.). Épisode de la campagne de Prusse, peinture à l’huile sur toile.

Louis Watteau (XVIII^e s.). La famille du grand Gayant de Douai, peinture à l’huile sur toile.

Louis-Léopold Boily (XVIII-XIX^e s.). Mes petits soldats, peinture à l’huile sur toile, grisaille.

Constant-Joseph Desbordes (XVIII-XIX^e s.). La vaccine, peinture à l’huile sur toile (vue partielle).

Et maintenant, voici les nombreuses œuvres du local de l’étape qui occupent une grand partie de la salle. Il s’agit de Jean Bellegambe (Douai, v. 1470 – 1535).

Triptyque de l’Immaculée Conception dit Retable Pottier (1526), volet droit extérieur. Joachim repoussé par le grand prêtre Issachar, huile sur bois.

Volet gauche extérieur. Saint Anne distribuant des aumônes aux pauvres.

Face interne du volet droit.

Face interne du volet gauche.

A présent l’œuvre la plus monumentale : un polyptyque à neuf panneaux.

Polyptyque de la Trinité dit Polyptyque d’Anchin (1511), volet droit polyptyque ouvert, huile sur bois.

Volet gauche polyptyque ouvert.

Volet droit polyptyque fermé.

Volet gauche polyptyque fermé.

Ensemble central.

Un certain Charlemagne.

Et on continue avec quelques autres œuvres.

Sainte Anne concevant la vierge, huile sur bois.

Le martyre de Sainte Barbe, huile sur bois.

Un panneau double face.

Au recto, Vierge protectrice des cisterciens, huile sur bois.

Au verso, Le Jugement dernier, huile sur bois.

Nous étions au Musée de la Chartreuse à Douai. Le premier bâtiment, un hôtel particulier de style Renaissance flamande avec sa tour ronde est du XVI^e s. Les autres sont principalement du XVII^e voire du XVIII^e s. (église) et correspondent à l’ancien couvent des chartreux qui s’y étaient installés au milieu du XVII^e s. Le grand cloître et les cellules ont été détruits au XIX^e s. Le musée est installé ici par la commune depuis les années 1950.

Rentrons à présent au musée. Je n’ai pas pu éviter tous les reflets. Je nous épargne néanmoins les plus affreuses photos, que j’ai d’ailleurs effacées purement et simplement.

École catalane (2^e moitié XIV^e s.). Le mariage de la vierge, peinture a tempera sur bois.

Famille Memmi (Sienne, 1^ère moitié du XIV^e s.). Christ enseignant, peinture a tempera et feuille d’or sur bois.

École catalane (2^e moitié XIV^e s.). La nativité, peinture a tempera sur bois.

Giorgio Vasari (XVI^e s.). Piéta, peinture à l’huile sur bois.

Matteo Rosselli (XVI^e s.). Saint Jean évangéliste, peinture à l’huile sur toile.

École italienne (XVI^e s.). Retable des sept archanges, bois doré.

Anonyme, Pays-Bas méridionaux (XVI^e s.). Sainte Anne trinitaire, chêne.

Le Maître de la Manne (XV^e s.). La crucifixion, peinture a tempera sur bois.

Le Maître de la Manne (XV^e s.). La récolte de la Manne, peinture a tempera sur bois.

Barthel Bruyn (XV-XVI^e s.). Saint Jérôme pénitent, peinture à l’huile sur bois.

École de Bruges (XV^e s.). La vierge, l’enfant et sainte Anne, peinture à l’huile sur bois.

Anonyme, Pays-Bas méridionaux (XVI^e s.). Christ de pitié, chêne.

École de Leyde (XVI^e s.). Le portement de croix, peinture à l’huile sur bois.

Rogier van der Weyden (copie, 2^e moitié du XV^e s.). La descente de croix, peinture a tempera sur bois.

Anonyme, Pays-Bas méridionaux (XVI^e s.). Saint Roch soigné par un ange, chêne.

Mais où étions-nous hier après-midi ?

Ma mère possède des torchons en fil de lin vieux comme les rues. Ce sont les meilleurs pour essuyer la vaisselle, notamment les beaux verres et surtout, c’est presque indestructible. Elle nous a donné plusieurs des siens, le premier a ses initiales GV puis, mariée, aux initiales des deux noms de famille CV. Elle en possède d’autres (serviettes de table comprises), également issus de la famille paternelle et tellement vieux qu’on ne sait plus de à qui correspondent les initiales.