Vincent Sellaer. ? vers 1500 – Malines avant 1589. Jupiter en Satyre, Antiope et leurs enfants Amphion et Zéthos.

Jan Cornelisz Vermeyen. Beverwijk, Haarlem vers 1500 – Bruxelles 1559. Triptyque de la famille Micault. Panneau central : La Résurrection de Lazare. Volet gauche : Jan Micault, receveur général de Charles Quint et ses trois fils. Volet droit : Livina Cats van Welle, épouse de Jan Micault et ses quatre filles.

Jean Bellegambe. Douai vers 1470 – ? vers 1534. Panneau central d’un triptyque. La Vierge à l’enfant.

Nous sommes rentrés à la maison. C’est idiot, mais demain j’ai une réunion importante où je dois seconder ma présidente. Alors nous sommes rentrés de vacances plus tôt que si nous avions juste voulu arriver à temps pour voter. En attendant, une photo énigme : d’où vient ce chœur ? Je précise que cette photo a fait l’objet d’une grande application à la prise de vue et en post-traitement afin que les fenêtres ne soient pas surexposées et les pierres pas sous-exposées. Je suis assez content de mes progrès récents dans ce domaine car les logiciels ne peuvent pas tout.

Après le jeune l’ancien !

Lucas Cranach l’Ancien. Kronach 1472 – Weimar 1553. Apollon et Diane.

Lucas Cranach l’Ancien. Kronach 1472 – Weimar 1553. Adam et Ève.

Lucas Cranach le Jeune. Wittenberg 1515 – Weimar 1586. La Charité. Là, Calyste, le voile est encore plus transparent !

Jan Massys. Anvers ? – franc-maître à Anvers en 1531-1575 ? Suzanne et les vieillards. Signé 1567.

Albrecht Bouts. Actif à Louvain à partir de 1473-1549.Volets d’un triptyque. Donateurs présentés par saint Jacques le Majeur et sainte Barbe.

Goswijn van der Weyden. Bruxelles vers 1465 – Anvers ? après 1538. Portraits de François Colibrant, secrétaire de la ville d’Anvers de 1510 à 1520, et de son épouse Lysbeth Biers. Le peintre est le petit-fils de Rogier !

Jan Mostaert. Haarlem vers 1475 – 1555/56. Volets d’un retable. Volet droit : Elisabeth van Dorp (?) présentée par saint Paul.

Maître de 1518 (Jan van Dornicke ?). Actif à Anvers au premier quart du XVI^e s. Triptyque de l’abbaye de Dielegem. Panneau central : Jésus chez Simon le Pharisien. Volet gauche : La résurrection de Lazare. Volet droit : Le ravissement de Marie-Madeleine et un abbé prémontré en donateur. On dirait qu’il s’est inspiré de la Vénus de Boticelli ?

Adriaen Isenbrant. Entre 1480 et 1490 - juillet 1551, Bruges. Portrait de Joris van de Velde, bourgmestre de Bruges, sa femme Barbara le Maire et leurs enfants présentés par saint Georges et sainte Barbe. Provenant de l'avers du volet gauche du diptyque de la Vierge des Sept Douleurs de l'église Notre-Dame de Bruges.

Quinten [Quentin] Metsys. Louvain 1465/66 – Anvers 1530. La Vierge à l’enfant.

Quinten [Quentin] Metsys. Louvain 1465/66 – Anvers 1530. La Vierge à l’enfant. Non, je ne radote pas, on a bien deux fois le même auteur avec le même titre. Cet auteur est très connu (au moins de moi), notamment par Le Prêteur et sa femme que nous avions vu en vrai au Louvre et dont j’avais raté la photo. Pour ma part, je préfère cette seconde œuvre, le baiser paraissant très sensuel, du moins de la part de Marie.

Joos van der Beke dit van Cleve. Clèves vers 1480/85 – Anvers 1540/41. Sainte Anne trinitaire et saint Joachim.

Pour Plume. On ne voit pas très souvent les archers comme ici.

Hans Memling. Seligenstadt, v. 1440 – Bruges  1494. Le martyre de saint Sébastien.

École des Pays-Bas méridionaux. Bruxelles, entre 1495 et 1506. Volets du triptyque de Zierikzee. Volet gauche : Portrait de Philippe le Beau (1478-1506). Volet droit : Portrait de Jeanne la Folle (1482-1555).

Voici deux photos du jardin potager du domaine du Dragon terrassé.

Sur la première, la partie semée/plantée (seul le fond est vierge pour l’instant). J’ai dû arroser un peu et comme il ne pleut toujours pas, je vais sûrement être obligé de recommencer.

Sur la seconde (la plus grande partie mais tronquée ici), encore aucune plantation. L’ancienne « cabane au fond du jardin » reconvertie en abri à outils. Et Ulmus laevis Pall. (Orme pédonculé) d’une douzaine de mètres de haut, issu d’une graine issue d’un arbre des bords de la Loire tourangelle en 2000. Cet arbre est le seul de son genre à des kilomètres à la ronde, ce qui limite un peu les risques de graphiose. Par ailleurs, cette espèce, contrairement aux deux autres, est un peu moins sensible).